應天齊第13屆威尼斯建筑雙年展項目《世紀遺痕與未來(lái)空間》在北京798藝術(shù)區亞洲藝術(shù)中心舉辦新聞發(fā)布會(huì )，圖為新聞發(fā)布會(huì )嘉賓合影，從右至左為：亞洲藝術(shù)中心總經(jīng)理李宜霖，藝術(shù)家應天齊，策展人王林，批評家凱倫-史密斯。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)訊(羅書(shū)銀)2012年6月1日，應天齊第13屆威尼斯建筑雙年展項目《世紀遺痕與未來(lái)空間》在北京798藝術(shù)區亞洲藝術(shù)中心舉辦新聞發(fā)布會(huì )，同時(shí)展出了部分作品，隨后，該項目共13件作品將全部運往意大利威尼斯，參加于8月29日舉行的威尼斯建筑雙年展，展覽將在威尼斯大運河畔重要建筑本博宮殿(Palazzo Bembo)舉行，13件作品將分別在8個(gè)空間里展示，而威尼斯電影節也將同期開(kāi)幕。展覽由著(zhù)名批評家王林、荷蘭著(zhù)名獨立策展人卡琳-德容及沙拉-戈爾德共同策劃，荷蘭全球藝術(shù)事務(wù)基金會(huì )(Global Art Affairs)及亞洲藝術(shù)中心(北京)共同主辦。
在參加完去年的威尼斯雙年展之后，因其幾十年來(lái)對中國建筑文化及廢墟文化的關(guān)注，應天齊受邀參加今年舉辦的威尼斯建筑雙年展。接到邀請之后，應天齊花了半年的時(shí)間創(chuàng )作了大型裝置作品《囚》、《磚魂》、《黑室之二》、影像作品《自訴》、《廢墟之殤》等作品。威尼斯建筑雙年展是全世界重要的建筑雙年展，與威尼斯藝術(shù)雙年展交錯舉辦：前者逢偶數年舉辦，后者逢奇數年舉辦，第13屆威尼斯建筑雙年展由著(zhù)名策展人David Chipperfield策劃，以“共同基礎(common Ground)”為主題。應天齊《世紀遺痕與未來(lái)空間》是中國首度受邀參加威尼斯建筑雙年展的藝術(shù)家，與其他參展建筑作品不同，應天齊此次參展威尼斯建筑雙年展的作品是以對比展的形式展出，這也是威尼斯建筑雙年展開(kāi)創(chuàng )的新的展覽形式。
改革開(kāi)放使中國的經(jīng)濟飛速發(fā)展，尤其是世紀之交以來(lái)，城市化的進(jìn)程急速發(fā)展，全國各地到處都出現拆遷現場(chǎng)及建筑工地。伴隨而來(lái)的是傳統建筑的廢墟與城市環(huán)境、建筑形態(tài)及生活習俗的破壞而形成的文化廢墟。應天齊幾十年長(cháng)期關(guān)注中國的建筑及廢墟文化，無(wú)論是《西遞村》版畫(huà)還是《世紀遺痕》油畫(huà)，無(wú)論是蕪湖古城改造方案還是原住民生活錄像，抑或世紀之交所做的幾件行為藝術(shù)，他一直在用自己的藝術(shù)提醒人們：“我們是誰(shuí)，我們從哪兒來(lái)，我現在身居何處?我們的回憶、渴望和期待何在?”而這些解答或許再此次出展2012威尼斯建筑雙年展的作品里能夠找到。
亞洲藝術(shù)中心總經(jīng)理李益霖在新聞發(fā)布會(huì )上說(shuō)道：“應天齊之所以能夠受邀參加此次威尼斯建筑雙年展，首先是有非營(yíng)利性機構的推動(dòng)，其次是國際著(zhù)名策展人策劃，最后是有一個(gè)好的展覽空間的呈現�！睉忑R此次威尼斯建筑雙年展項目共有8個(gè)展出空間，進(jìn)門(mén)的兩個(gè)空間分別放置兩件大型裝置作品：應天齊從蕪湖古城收集的建筑廢墟是其中一件，另一件是其復制的一面西遞村巨大的磚墻，而隨后在里面的空間分別放置應天的油畫(huà)、版畫(huà)及影像作品，讓移過(guò)異地的觀(guān)眾感受日常生活和普通人自身的人文生態(tài)和存在價(jià)值，在歷史與現實(shí)的對比中反省中國的現代化進(jìn)程。中國正在在可逆轉的走向現代化，但在此過(guò)程中，中國人和中國文化何以能夠在“否定中保持住自己”卻是一個(gè)很?chē)乐氐膯?wèn)題。相信以這樣的想法切入來(lái)到威尼斯，展覽將可能產(chǎn)生出許多碰撞的火花。
